Феномен СМИ появился в культуре человечества сравнительно недавно. В конце 40х годов стали появляться первые черно-белые телевизоры. А затем начался лавинообразный процесс технологических достижений. Появилось цветное и широкоэкранное телевидение, видеопродукция, кабельное и спутниковое вещание. В самом конце XX века широкую популярность начала завоевывать сеть Интернет. Развитие технологий виртуальной реальности, надо полагать не заставит себя долго ждать. Одновременно с этим мы наблюдаем рост степени сексуализации продукции средств массовой информации. Американские исследователи отмечают непрерывный рост доли материалов, посвященных сексу на телевидении, в журналах и газетах (American Academy of Pediatrics, 2001). В середине прошлого века фильм не выпустили бы в прокат, если мужчина и женщина в нем сняты в одной кровати (даже если это муж и жена). 

Сегодня же, купить журнал с обнаженной натурой можно на каждом углу, в любом газетном киоске. Снимки таких журналов как "Плейбой" из года в год становятся все более откровенными и вызывающими.
"Мужские" журналы предлагают своим читателям массу практических руководств типа "Стань лучшим любовником", "Множественный оргазм - это просто" и т.п. Там же мы читаем о чудодейственных средствах для увеличения размеров полового члена.
"Женские" издания в основном сосредоточены на теме раскрепощения сексуальной активности, свободы в интимных отношениях. Журналы для девушек подросткового и юношеского возраста имеют миллионные тиражи. Их страницы пестрят статьями о том, как выглядеть привлекательнее, как сделать свое тело стройным и сексуальным, как приковать внимание мужчин.
Книжные полки магазинов забиты любовными романами с полуобнаженной натурой или завуалированными интимными сценами на обложке. Любой детектив, выползающий из под пера современных авторов практически всегда содержит любовную линию и описание постельных сцен. Страницы газет наполнены сообщениями о постельных похождениях знаменитостей, преступлениях на сексуальной почве и т.п.
Развитие видеопроката (а в настоящий момент и сети Интернет) позволяет каждому человеку посмотреть фильм любой степени сексуальной откровенности у себя дома вдали от чужих глаз. Даже компьютерные и видео игры все чаще начинают приобретать сексуальную окраску.
Американский юноша (равно как и девушка) к 18 года в среднем успевает посмотреть порядка 20 тысяч часов телепередач. К сожалению, по России таких данных нет, исследования подобные этому не опубликованы, но, думается, эта цифра у нас не намного меньше. Очевидно, что такое количество просмотренных сюжетов не может не оказывать серьезного воздействия на становление личности, развитие мировоззрения, на морально-нравственный облик человека.
Возможность наблюдать сексуальные сцены не выходя из дома у современного человека практически безгранична. Причем, это зачастую не связано напрямую с интересом человека. Большинство современных фильмов содержат сексуальные сюжеты, большая доля рекламы, так или иначе эксплуатирует эротические образы. Образ сексуальности на экране предстает чрезвычайно упрощенным. Любой общедоступный телеканал насквозь пронизан сексуальными намеками и даже самыми откровенными обращениями к теме секса. Больше половины от общего объема передач, выходящих в пики эфирного времени, носят сексуальный характер. С каждым годом телепередачи становятся все более сексуальными (Elber, 2001).
Появились многочисленные рекламные ролики, обещающие увеличение сексуальной активности мужчины и избавление от дисфункции эрекции после приема определенного препарата.
Музыкальное видео появилось на сцене индустрии развлечений в 1981 году. С самого рождения, этот формат музыкального творчества являл собой пример наиболее односторонних и ограниченных взглядов на женскую сексуальность в ряду всех популярных информационных средств.
По сути, женщины, представленные в подавляющем большинстве видеоклипов, представлены как воплощение очень ограниченного, незрелого, инфантильного и стереотипного образа мужских фантазий. Это, как правило, пышногрудые красотки, которые непрерывно находятся в состоянии сексуального возбуждения и постоянно ищут секса. Мужчины же при этом также красивы и сексуально неотразимы. Встречи мужских и женских персонажей в сюжете постоянно заканчиваются бурным и агрессивным сексом. В этих клипах мужчин всегда окружают женщины. Иногда они поют и танцуют, но обычно служат декорацией для исполнителей-мужчин. Они готовы ублажать мужчину любыми способами. Их, как правило, намного больше, чем мужских персонажей. Мужчины же отвергают большинство из них по своей прихоти. В театрально инсценированных «секс-вечеринках», мужчины находятся в окружении многочисленных женщин. Часто в клипе женские тела предстают перед нами в качестве игрушки для удовлетворения любых мужских желаний.
Сама технология съемки такого рода видеопродукции направлена на обезличивание образа женщины. Оператор как бы подсматривает, акцентируя свое внимание на отдельных частях женского тела. Съемка зачастую ведется в ракурсе снизу вверх, нередко "заглядывая" под юбки между ног женщин. Камера сканирует женское тело с непременной остановкой на области груди и ягодиц. В кадре в каждый момент времени оказывается лишь часть женского тела и достаточно редко - вся фигура женщины в полный рост. Таким образом демонстрируется достаточно искаженный и утрированный образ женской сексуальности.
Наблюдаемый нами во многих музыкальных видеоклипах эпизод, в котором женщина изначально отталкивает мужчину, по сути является лишь маской, фасадом. Подразумевается, что женщина постоянно на взводе и готова на все, после того как с нее спадает ее притворная холодность. В сценариях некоторых клипов заметна имитация группового изнасилования, показанная таким образом, что эти насильственные сцены кажутся нам почти «нормальными». Сами тексты песен наполнены образами насилия, являющимися метафорой сексуальных контактов и фактически превратившимися в расхожий набор штампов (Samuels et al., 2000).
Такие клипы служат прежде всего инструментом привлечения внимания к новым альбомам исполнителей и ориентированы в основном на подростков и молодежь. Это неизбежно ведет к формированию у последних крайне упрощенного и одностороннего представления о сексуальности.
В Соединенных Штатах было проведено психологическое исследование (Kalof, 1999). Испытуемыми выступали студенты колледжа. Одной группе испытуемых был в течении 10 минут продемонстрирован видеоклип, насыщенный сексуальными и гендерными образами, а другим - обычная концертная запись этой же группы, с той же песней. После просмотра был проведен опрос, где студентам предлагалось выразить свое отношение к достаточно провокационным точкам зрения. Было обнаружено, что студенты из первой группы гораздо чаще соглашались с высказываниями, которые описывали отношения между мужчинами и женщинами как агрессивные и эксплуататорские (Пример: «Женщины ведут себя как шелковые лишь до тех пор, пока не поймают мужчину, а затем-то и проявляется их истинная сущность»). В другом исследовании (Johnson et al., 1995) девушки, которым был продемонстрирован видеоролик рэп-группы, изображающий женщин в подчиненном положении, значительно терпимее отзывались о насилии на свиданиях подростков, чем те, кому не показывался подобный клип.
По результатам подобных многочисленных исследований можно сделать вывод о том, что частый просмотр видеоклипов с подобными стереотипными образами, может способствовать формированию гендерного антагонизма в сознании молодежи (Kalof, 1999).
Однако следует отметить, что СМИ в то же время способствовали преодолению многих культурно обусловленных табу, касающихся ряда деликатных вопросов. Появилась возможность обсуждать те темы, которые ранее находились под строжайшим культурным запретом. Телевидению, конечно же, свойственна преувеличенная скандальность в отражении сексуальных тем, но, следует признать, что программы посвященные инцесту, изнасилованию и абортам, способствовали снятию с этих тем клейма запретности (American Academy of Pediatri).
Пожалуй самым ярким примером образовательных возможностей современных СМИ следует признать широкое освещение проблем гомосексуализма и лесбиянства. До 70х годов XX века эта проблема была жесточайшим образом табуирована в обществе. Выход в эфир сериала Элен Дедженерс «Элен» в США стал чрезвычайно заметным событием 1997 года (Marin & Miller, 1997). Следуя по стопам «Элен» и ее ведущей героини-лесбиянки, другие сериалы также начали включать гомосексуальные линии развития сюжета и гомосексуалистов и лесбиянок в качестве главных персонажей. Эта тематика стала настолько популярной, что на сегодняшний день мы сталкиваемся с проблемой излишней привлекательности образа однополой любви на телеэкране. Долевой вес такого рода сексуальных отношениях в сюжетах телепередач и кинофильмов подчас гораздо выше, чем в реальной жизни. Это приводит к искаженному восприятию данного феномена со стороны зрителей и общества в целом.

Переоценить влияние СМИ на сознание современного человека крайне сложно. Особенно, когда речь идет о сознании еще только формирующейся личности подростков и молодежи. В отличие от других тем, более открытых, сексуальность выступает как козырная карта, этакий джокер для СМИ. Действительно, для большинства молодых людей это единственный источник информации о сексе и отношениях между полами. В школах эту тему если и затрагивают, то достаточно однобоко и поверхностно. Родители предпочитают ограничиваться разговорами о контрацепции и умеренности в отношении сексуальных связей. С друзьями эту проблему сложно обсудить по причине отсутствия должного доверия и опыта последних в этой области. Таким образом, СМИ получили по сути монопольное право на эксплуатацию темы сексуальности, что не может нас не беспокоить. Решение проблемы видится в увеличении доли ответственности владельцев СМИ, за содержание и направленность, выпускаемой ими продукции. На экране и страницах журналов сексуальность должна быть представлена в более глубоком и истинном виде, неотрывно от чувств и сложных отношений, возникающих между мужчиной и женщиной.

10.04.2009

Алексей Хавыло